百合Ω淡香
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一场最华丽的炫耀(1)
现在看来，10年前讨论的女性主义好似一场认真的扯淡，电影无关性，无关女人的自我认识，奢侈品才
是真正的主角
谁想看4个年龄加起来快200岁的大妈谈情说爱、絮絮叨叨？偏偏就是4位中年妇女带来了迄今已1亿多
美元的票房。《欲望都市》电影版的魅力让影评人和业内专家都跌碎了眼镜。今天，没有人再争辩10年前
电视剧引起的争议：它究竟是鼓励女性寻求自我解放，还是用表面的开放掩盖了那些守旧的陈词滥调？
所有人都谈论4位女主角在片中换了多少套衣服，提了多少只最新款的包包。你甚至会困惑，这究竟
是电影还是广告？
剧集时代的“女性主义”外衣
《欲望都市》1998年在HBO开播，关于它究竟够不够“政治正确”，是女性主义者热衷争论的话题，
但对于大众来说，剧集最能打动人的除了姐妹帮的友谊，就是那种充分享受生活的热情——四个女人踩着
高跟鞋、伴随欢快的音乐走在纽约街头，这景象仿佛就是都市女郎的乌托邦。
其实这不过是灰姑娘幻想的老调重弹，所不同的是今天的灰姑娘不是守在闺房的小家碧玉，而是在曼
哈顿打拼的职业女郎。作为独立又多金的职业女性，即使面对大龄未婚的“危机”，也没必要成天焦虑怎
么把自己嫁出去。职业女郎的享受，正如剧中人所言，就是“名牌和爱情”。
爱情很虚幻，名牌却很实在。电视《欲望都市》产生的最大影响，其实不在于人类几千年都没想明白
的两性关系，而在于它无比高调地教育职业女性，把自己挣来的钱花在奢侈品上是多么有道德的事情，时
尚消费是一种享受生活、爱自己的方式，所以即便微不足道的场合也应该华丽地现身，不为别人，就为一
种自我满足——凯莉在家都穿着Jean Paul Gaultier做睡衣！
当然，该剧幕后最大功臣、造型指导派翠西亚·菲尔德的本意并不是做奢侈品普及教育。作为一位以
60岁高龄还敢穿奇装异服迷你裙的时尚老妖精，菲尔德的最大贡献是以游戏精神将高低档混搭的时尚发挥
到了极致——跳蚤市场淘出来的古董衫跟昂贵的高端品牌穿在一起，纽约上城的奢华风和下城的绚烂街头
感相结合。
她没有把凯莉包装成完美的时尚偶像，凯莉经常很得州范儿，那时她甚至像只夸张的火鸡；她也没有
对那些大牌设计师死心塌地，淘到一串便宜的好看挂饰欣喜不亚于买到一双名牌鞋。菲尔德想说的是风格
无关价钱，而在于个性与自信。
但是，对于观众来说，风格趣味难以拷贝，记住几个品牌名称却很容易。凯莉在纽约街头对着抢匪大
喊“抢包可以，不能抢我的Manolo Blahnik”，旋即这个陌生的意大利品牌风靡坊间。Jimmy Choo、
Fendi等曾经听起来高贵的奢侈品牌借助融入角色生活而让观众备感亲切，由此变成了家喻户晓的名词。
这股奢侈消费的倾向恰好与90年代末的风气相吻合，互联网新经济和全球化带来了奢侈品业全面活跃
。尤其是美国正处于克林顿时代的好时光中，经济一片上升势头，没有次贷危机，没有打不完的恐怖分子
。《欲望都市》欢快的气场、bling-bling的浮夸视觉(编者注：指的是嘻哈族群有金穿金、没金镶钻的穿
衣风格，宗旨就是把自己搞得闪亮)正契合了美国社会的乐观调门，它把纽约呈现为一座由咖啡馆、时装
店、餐厅和俱乐部组成的游乐园，这里有逛不完的名店、开不完的派对，在这种混杂喧闹、活力动感的纽
约气质包装下，再呆板的奢侈品牌都显得如此有范儿。
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[楼 主]
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Posted: 2008-07-17 16:34 |
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